黄胄(1925.3-1997.4)。河北騠县人。著名中国画画家、收藏家，杰出的社会活动家。曾受命文化部，领导创造了中国画研究院，任副院长；历任中国美术家协会理事，全国政协委员、常务委员，炎黄艺术馆馆长。艺术道路上遵循“生活是创作的唯一源泉”，长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，勤奋作画上万幅，人物、动物、山水、花鸟无所不精。尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作，不少作品陈列于国家重要政务场合或以国礼赠送外国首脑。其作品屡次获国际奖，受到海内外人士的爱戴。代表作品有《打马球》、《洪荒风雪》、《草原八月》、《松鹰图》、《叼羊图》、《牧马图》等。晚年集中毕生精力筹建了民办公助的炎黄艺术馆。为中国美术事业的发展和国际间艺术交流作出杰出贡献。出版有各种文本和不同形式的《黄冑作品集》三十余种，理论文集有《黄冑谈艺术》、《黄冑书画论》等。1943年夏拜著名画家赵望云先生为师。1944年随著名画家韩乐然在八百里秦川旅行写生。1946年心怀救国救民的使命感，赴河南黄泛区写生。1949年5月参加中国人民解放军，在西北军区做美朮工作。1950年创作《爹去打老蒋》参加全国美朮作品展览，受到美朮界的重视。木刻画《人畜两旺》获文化部奖。同年秋至1954年兼任西北师范学院美朮系创作课讲师。1952年《苹果花开的时候》参加展出并获奖。1953年《打马球》获全国青年画展一等奖。1955年春调到北京总政治部文化部创作室任创作员。1957年《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章。1958年《赶集》获第七届世界青年联欢节铜质奖。1959年调到军事博物馆任美朮创作员。1975年任轻工业部工艺美朮公司顾问。1976年11月至1977年2月为周总理纪念馆创作《鞠躬尽瘁为人民》。1978年夏，带病为国家领导人访问南斯拉夫创作国礼《松鹰图》。为邓小平同志访问日本创作《百驴图》，作为国礼赠送裕仁天皇。1979年8月带病赴新疆作第五次访问、写生。1980年参加主持中国画研究院筹备工作，任中国画研究院常务副院长。先后为钓鱼台、中南海、人民大会堂等处作画二百余幅。1987年10月立项建炎黄艺朮馆，并担任筹备处主任。1988年12月为炎黄艺朮馆募集资金，建立了黄冑美朮基金会，并担任一届会长。1991年9月28日，炎黄艺朮馆正式成立，任炎黄艺朮馆馆长。先后任全国政协委员、常委，书画室主任，中国美朮家协会常务理事。1997年4月23日逝世。
艺术特点：黄胄擅长中国人物画和动物画，尤以画新疆人物和驴著称。人物画善于运用速写的表现手法来抓住人物特征，线条流畅有力，风格奔放，生活气息浓郁。动物画除驴外，他还常画牛、马、骆驼、狗、鸡、猫等，造型准确生动。
他的代表作有《洪荒风雪》、《载歌行》、《百驴图》、《牧马图》、《草原逐戏图》等。 黄胄一生创作勤奋，慷慨大度，流传作品广泛。各大博物馆、美术馆、以及许多收藏家爱好者有他的作品。北京荣宝斋早年就经营黄胄的作品，其6尺人物画一般价位在60元左右。到80年代，黄胄的作品开始大幅攀升，如1987年，他的《扇舞图》和《杂画册》在香港分别以2.1万元和3.74万元港币成交。90年代后，黄胄的作品频频在各拍卖会上出现。如1995年，他的《日夜想念毛主席》在北京翰海拍卖会上以15.4万人民币成交。1997年在鼎丰拍卖会上，他的大幅精品《广阔天地》以99万元人民币落槌，创下黄胄作品的市场最高价。 黄胄作品特点鲜明，艺术水平高，有群众基础，数量多，后市有升值的可能。
喜悦
黄胄，中国美术史上谁也绕不过去的坐标，以他全新的精神、意境与手法，将西方素描与中国笔墨相结合，开辟了中国水墨画的新时代。无疑，黄胄是新中国绘画史上的重要开拓者，也是中国人物画发展史上一个重要里程碑。
此件《人物》创作于1973年初夏，是作者1966-1972年被迫搁笔后的重拾画笔之作，整个画面无处不洋溢著作者徜徉艺术殿堂的喜悦之情。画面由骑驴的两个小女孩和一位维族老人构成，整体上的动态和局部的静态使画面具有一种质朴的韵律美。驴背上，扎头巾的姑娘牵着松松的缰绳，向左微微侧脸，似乎发现正有人把他们当作MODEL（模特），不由得面带羞涩；戴帽子的女孩似乎活泼一些，到处观望沿路景色，此时正被左后方某处吸引，正竭力向后看；维族老人满面笑容，迈着轻快的步伐跟在后面，右手扬起扶一下帽子，左手将一摞书抱在怀中，书上显眼的“红旗”二字一语双关，既实指《红旗》杂志，又暗指边疆人民一心向党的“红心”。黄胄瞬间捕捉动作与情感的艺术感悟在此件作品中得到完美展现。
若论绘画线条的速度与韵律，近现代画坛，黄胄为翘楚。复线的运用，是黄胄作品的符号性语言，诚如此幅《人物》，维族老人的衣服线条，几乎都是以急速的复线条来描绘，给人以动感与力量之美。南朝谢赫在《古画品录》中提到了评画标准“六法论”，其中有“骨法用笔”一说，即不仅讲求线条的力度，同时也讲求线条简洁性。如果按此来判断，复线似乎是违背了这一原则，实则不然，仔细研究黄胄的作品会发现，在表现事物飞舞、奔跑、转动等动态时，作者才会用复笔；对于面部五官，则不用复笔。复笔的运用对整个画面产生强烈运动感，烘托热烈氛围，造成满壁风动的效果极有帮助。
边疆题材是黄胄一生挚爱绘画的题材。从1948年随老师赵望云到西北写生，新疆的民族风情、黄泛区人民的苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。随后，黄胄入伍到西北军区从事战士读物美术工作，广泛深入的接触与辛勤的走访创作，成就了黄胄响彻近现代画坛的独特艺术，也使他成为国内最早突破蒋（兆和）徐（悲鸿）体系的人物画家。此幅《人物》之所以能如此生动传神，都得益于作者扎实的生活根基，乃作者“生活是艺术创作的唯一源泉”这一观点的践行成果。 |
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